——才女李清照与她的酒词
    宋代著名作家李清照（1084～约1151），号易安居士，济南人。无论在中国文学史或正史中都有她的浓笔重彩。她以诗词创作闻名古今，又以文赋、音律、书画映衬着她多才多艺的其它各个方面，在中外历史上当属罕见。

    当你对李清照所作的全部作品细细品读后，会发现一个十分惊奇的现象，李清照那具奇光异彩的许多词作，以酒入词的作品竟占其全部作品的一半。这在中国历史上任何一位诗仙、酒圣的作品中，均难以企及如此的境界。只是由于李清照坎坷失意的人生经历，酿就了她的“酒”多是排遣消愁的，少有慷慨高歌的。
    当然，这也与时代的限制，女性特有的秀慧内含之传统所分不开的。李清照在其毕生的词作中，反映出的是女性特有的饮酒体验，喜饮，善饮，忧饮，愁饮，且似乎又不胜酒力的真情实感都在她的笔尖一览无余地流露出来。
    这几近一半的酒词，具有较为明显的三种风格特征，前期作品的天真、优雅、浪漫，中期的作品缠绵、寂寞、愁怨，后期的作品哀怨、无奈、思国。
    这三种风格恰恰反映了作者曲折、失意、落寞的一生。某种意义上说是酒造就了她灵敏善感的气质，也是酒延续了她丰富多彩的诗词生命。更可以说是酒为她的作品增添了无穷的光彩。
    天真、优雅、浪漫的词风集中反映在《如梦令》中“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”在这里看不到大家闺秀轻走细步、笑不露齿的封建闺苑礼教的影子。表现出来的是少女的天真，浪漫的生活情趣，反映出作者寄情于山水陶醉于游玩的活泼、开朗的性情。
    大自然的落日、莲花、水鸟在作者的心中留下了深刻的记忆。饮酒赏花如醉如痴；美酒胜景不知归途。
    如果说东晋大书法家王羲之在醉后所书的《兰亭集序》这一书法史上的经典绝品，在他醒后又书写十数遍而无一及之，是借助了酒的神力，那么我认为，这首《如梦令》更是酒后作词遣兴的顶峰造极之笔。即“惊起一滩鸥鹭”中的“一滩”一词，有谁能想得到将一群水鸟的多用“一滩”来描述。它不仅道出了鹭鸟密密麻麻一片的景况，更道出了鸥鹭栖息水边的实际景象。
    可以说除了作者的这一“量词”，没有任何字词可以代替这一精妙绝伦的文笔。酒之功真是不可想象啊。像这种浪漫主义与现实主义完美结合的词作在她的《怨王孙·湖上风来波浩渺》中也有类似的描述。
    当你看了这一天真浪漫的杰作后，如果阅览她的《点降唇·蹴罢秋千》，则少女的优雅、含羞、好奇的内心，便会完整地呈现在你的面前。
缠绵、寂寞、愁怨风格的词作，在才女的作品中所占的比例最大，以酒入词的作品也最多，是李清照一生作品的精华所在。她从新婚少妇的柔情缠绵到多愁善感的深闺离愁，从格调婉约的深情到孤独寂寞的哀伤，读之无不感受到情真意切。
   李清照十八岁嫁给聪明好学的太学生赵明诚。赵明诚自幼爱好收藏考订金石刻词。
   李清照以她的才华正好帮助丈夫搜集、考订、整理金石文物。夫妇二人在学术上共同探讨，互相切磋。这在当时的封建礼教十分严重的社会，实在是难能可贵。
    李清照在她的《金石录后序》中有记载：“每获一书，即共同勘校，整集签题。”及“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶。指堆积史书，言某事在某书、某卷、第几页、第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起，甘心老是乡矣。”当赵明诚得到白居易手书的《严楞经》，喜不自禁，“上马疾驱归，与细君（即妻子）共赏。时巳二鼓下矣，酒渴甚，烹小龙团，相对展玩，狂喜不支。两见烛跋，犹不欲寐，便下笔为之记。”
    身为宰相之子，高居太守之位的赵明诚能在纲常极严的社会中，如此对待妻子也是难得之极。但是，李清照结婚后丈夫仅初一、十五请假回家，有时又外出游学整月，甚至数月不回，加上李清照从未育后，使得家中上下仅丈夫一知已。这便给触景生情，多愁善感的李清照带来了无尽的悲愁与苦闷，于是只好借助于文笔，倾诉自己的情感。
    最有代表性的是《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》，以重阳佳节，夫妇不能团圆，只好黄昏之后独饮赏菊入题。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”自己对丈夫的思念，已是憔悴不堪，甚至比瘦弱的菊花更见枯萎。
    深闺的孤独寂寞，无穷愁思，十分深沉地展现了出来。这与她早些时候所作的《如梦令·昨夜雨疏风骤》前后呼应，且更显凄寂。
    又如《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》一词中，悲叹自己“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”既非为醉酒之因，又非为萧条的秋天而悲，是什么引起“新来瘦”呢？词的下片道出真情，原来是丈夫“这回去也，千万遍阳关，也则难留”。只好“凝眸处，如今又添几多新愁”。让人读到的不仅仅是作者的离别愁情，而是作者心中愁苦堆积层的不断增加。
    如果说大自然是冬去春来，周而复始，给人们送来希望。然而，那些明媚的春光在作者心中且又别有它意。如《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》：“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。”大自然已迎来了又一个明媚的春天，久居空闺的作者也春心被萌动，但是，“酒意诗情谁与共”？这是李清照一生情感最为爽直的呼喊。无奈之下，连头上的花钿也变得沉重起来了。又因长久的独居，连梦也是“独抱浓愁无好梦”了。又如《诉衷情》“夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。”残梅尚有熏破春梦的浓香，而离愁且永远不能消逝。
    更有那《好事近·风定落花深》“长忆海棠开后，正伤春时节”，及“酒阑歌罢玉樽空，青缸暗明灭”。再如作者的《浣溪沙》：“莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟已应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。”真是醉不成欢凭添愁啊！
这时期当然也有赵明诚回家与作者在一起的短暂欢乐时光，李清照也以清秀隽永的笔法，将无穷的情思与惆怅付诸于文字。如《瑞鹧鸪·双银杏》“风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。谁叫并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。”
    词虽写银杏，且暗喻夫妇虽身处异地，且似并蒂连枝的双银杏，洁身自好，情深意笃。推断应为李清照公公赵挺之失势受牵连，赵明诚避居乡里时所作。夫妻虽然能在一道了，但有一种流落江湖，象银杏被作为佐酒菜那种凄清之情。这从作者的《鹧鸪天·暗淡清黄体性柔》一词中也同样可被解读。
    李清照45岁时，赵明诚突犯急疾，不治身亡。从此失去唯一了解她的亲人，只好远离世俗偏见极重的家乡，度过晚年艰难困苦的时光。此时期的词多体现哀怨、无奈、思国的风格，多有写家国之恨和兴亡之感的，又以以酒入词的篇章最为夺目。
    最具代表性的是《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯二盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”
    此词也是中国词作中的经典绝品，历代无出其左。从开篇的十四迭字，引进无尽的悲凉，到北雁南下，与作者相似的奔波。这家国之恨，就连饮下的酒，其味也是淡薄乏味的了。满地败枝残叶的破败景象，已不是能再用一个“愁”字可以形容得了的。这是作者借酒生情中一篇难得的豪放之作。字面上已脱离了那种只会多愁善感的被动心态，有一种担心国家命运的士大夫气慨，造成一种凄寂忧深的现实氛围，使国恨家亡的渲泄达到了极点。极易引起读者的强烈共鸣。
    如果，此词写的是作者对家国兴亡的感慨和渲泄，那么到了不久，避居浙江金华时所作的《武陵春·风住尘香花已尽》，已是“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”的绝望叹息了。
    晚年李清照的词表现故国之思的占有相当的比重，虽然孤独一人在外，回家也无人理解她，但是，故国的情思则永驻于胸，不能忘怀。如《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》“故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消”。除非在醉时才会忘却故乡，但醒来便会更添情思。
作者由于承袭自己的一贯词风，总带有“酒意诗情谁与共”的落寞凄清。在晚年的作品中也不时表露出来，如《忆秦娥·临高阁》“断香残酒情怀恶，西风吹衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。”香断酒残的心情十分恶劣，那又有什么办法呢？只能像败叶的秋天，心情更加悲凉寂寞罢了。
    当然在晚年的词作中还有不少未以酒入词的咏叹家亡国恨的作品，但总的感觉上给人以空乏感，没有像以酒入词的作品来得恰如其分，血肉丰满。
    李清照的词，如果从社会大环境中去看，仅局限在个人的小天地里写啊写，很少涉及社会的重大事件和大众百姓的普通生活。通过抒写个人的欢乐、痛苦、忧愁、悲凉、凄清及晚年对故国的思恋，形象展现作者一生的坎坷历程。但从另一个角度，即封建社会的女性形象上看。李清照算得上是不可多得的有才有识的才女，也有一定的爱国主义情怀。虽然晚年有一些被迫而作的帖子词，影响了她的亮丽，但那毕竟是白玉之瑕，掩盖不了她清新、婉约的作品成就。而最为难能可贵的是作者以酒入词之作，占其作品比例之高，让所有爱酒的男子汉诗人都为之汗颜。
    她的酒词虽没有粗犷的豪言壮语，奔放的回肠荡气，且更实在地展现酒后女性细腻的心理状态，至真的心语吐露。让人读后不得不为她精妙绝伦的文笔所倾倒，为她凄清落寞的生活所哀叹。
    文学有酒而更显生气，酒入文学而更显功力。这在李清照的所有作品中得到了集中的体现。真是“一代词作，历代绝品”。